Кадры пустых офисов. Их принадлежность к фэшн-индустрии выдают оставленная на стене фотография «Довимы со слонами» Ричарда Аведона и, казалось бы, случайно забытый портрет стройного Кристиана Диора работы Бернарда Баффета. Каких только тайн не хранят стены исторического дома на авеню Монтань, куда Кристиан Диор перевез свое детище в декабре 1946 года, всего за несколько недель до презентации революционной коллекции New Look.
Слои прошлого запечатлены канадско-американским фотографом Робертом Полидори в течение двух лет масштабных ремонтных работ: от первого обнаженного плинтуса в конце 2019 года до розы, посаженной в фойе бутика скульптором Изой Гензкен, которая приветствует Первый. Гости в марте 2022 года. Книга Диора «Метаморфозы» (Риццоли) документирует разрушение и возрождение кадр за кадром. Там, где были шкафы и полки, были вырванные с корнем провода, рваные ковры и двери вдоль стен. На одной странице исторические салоны сверкают хрустальными канделябрами и щеголяют стройными ножками людовикских комодов. Но стоит его перевернуть — ни света, ни ног, только лучи заходящего солнца, танцующие на облупившихся стенах. Вот кабинет Марии Грации-Кьюри — на фоне глянцевых обложек цветут хризантемы. На одном из них Дженнифер Лоуренс в красном колье Dior носит «пламя Голливуда», на другом — «правила куршевельского съема» на чистом русском языке. Наталья Водянова, Антуан Арно, Сидней Толедано, рукописное благодарственное письмо за шикарное свадебное платье (судя по всему, от Кьяры Ферраньи), мопс, блокнот всех цветов радуги, чертов чай Эрл Грей. И вдруг – гора мусора. Под снятыми обоями и паркетом обнажается грязь и раны исторического здания, прожитой здесь жизни.
72-летний Роберт Полидори так же далек от мира гламура, как его фотографии от глянцевых картинок альбомов, которые обычно красиво разложены на журнальном столике. Из модных коллабораций в его послужном списке только рекламная кампания Bottega Veneta десятилетней давности. Страсть Полидори — архитектура. Он снимал Гавану Кастро, последствия Чернобыля, разрушенный ураганом Новый Орлеан, заброшенные церкви Неаполя, пустые залы Кремля и заброшенные спальни Версаля. Полидори — летописец всех реставраций королевского дворца с 80-х годов. Его интерес к разрушению и разложению носит антропологический, даже анатомический характер. Его камера фиксирует, как из прежних состояний возникает что-то еще, как собирается новое тело. Фотограф смотрит на интерьер — будь то залы Версаля или апартаменты нуворишей — глазами Фрейда и повторяется о «сверх-я». «Мода из той же серии, — говорит Полидори, — одеваться, чтобы стать кем-то, казаться кем-то». Подписывая книгу, он еще раз говорит свою мысль о том, что мода гонится за вечным идеалом молодости. Его также интересуют шрамы и морщины, несовершенства и разрушения. Он готов снимать их часами с длинной выдержкой, ожидая идеального естественного освещения. «Работа в Dior была такого масштаба, что в какой-то момент я потерял всякую ориентацию в зданиях», — признается фотограф.
Тут на помощь пришла директор по коммуникациям, которая предложила сориентироваться в платьях. Кульминация книги — запуск знаковых архивов французского дома, работа всех арт-директоров, от Кристиана Диора до Марии Грации-Кури, до стройплощадки. Роскошный парад открывает исторический барный ансамбль кутюрной коллекции 1947 года на фоне бетонной стяжки, по ступеням лестницы тянется шлейф платья морозника Джанфранко Ферре, в неоновом свете выступают многослойные оммажей New Look Гальяно. и полиэтилена, Раф Симонс в остовах строительных лесов, а для творчества Мария Грация-Чури выбрала художественный снимок на фоне «электрической маркировки», своеобразное строительное граффити.
Вторая часть книги представляет собой реконструкцию. Страница за страницей хаос снова собирается в порядок. Музейные выставки проходят в новой галерее Dior, лестнице с впечатляющими витринами, в которых миниатюрные платья, сумки и туфли красиво выстроились с этажа на этаж, люди моют и пылесосят, в бутик-баре уже заказаны кофемашины, газоны Мод. «Чем больше вещи меняются, тем больше они становятся самими собой», — заканчивает свою книгу Роберт Полидори на философской ноте, предлагая читателям пройти свой путь до 30 Avenue Montagne.
